老陕进京!苗阜王声反腐相声登2015年春晚
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1988年牛群、李立山表演的《巧立名目》直接讽刺“领导”这一群体。
陕西籍相声演员苗阜、王声(资料图)
2月6日，多家媒体报道，陕西相声演员苗阜、王声亮相首次央视春晚大联排。
值得关注的是，他们二人很有可能最终顺利登上春晚舞台，献上春晚30多年历史上，仅有的第二部直接讽刺“领导”这一群体的作品。
此前除了1988年牛群、李立山表演的《巧立名目》外，春晚再无相声触及此类题材。
有观众看后称，这部反腐相声讽刺尺度之大，涉及题材之“敏感”，早已突破当年的“领导冒号”。
著名导演郭宝昌认为：“相声本身就是一个‘讽刺’，以讽刺为主，它不是歌颂。太可怕了，把相声的本性都给搞掉了。”
但近年来，相声创作的乏力是显而易见的。包括春晚相声作品在内，不但丢掉了“讽刺”的本性，甚至不少作品还依靠抄袭网络段子、嘲讽社会弱势群体来滥竽充数。
但谈起现状，郭宝昌显得激愤：“现在很多人学马派，你甭学，学不了！京剧现在也是这样。我们还有什么东西能达到马三立先生这样的水平？现在没有给我们这个条件和环境。相声本身就是一个讽刺，现在相声连以讽刺为主的本性都没了。”
天津曲艺理论家、南开大学教授薛宝琨更是对马三立相声中“讽刺精神”的丧失十分痛心，在他看来，马三立不仅是精神相声的魂魄，更是传统相声的巅峰。“在马老的相声里，我们不觉得他在讽刺谁。他的相声体现了传统文化的温柔敦厚，这一点和新相声截然不同，新相声完全变成了打倒、批判，与其说我们现在不敢讽刺，不如说我们不会讽刺。”
今年85岁的男高音歌唱家李光曦坦言：他是从小时候在天津学京韵大鼓和传统曲艺开始音乐之路的。当年几乎听过所有当时戏剧、曲艺界的大名家，在他看来，“今天，相声的处境不太好，前几年说以赵本山为代表的小品把相声打垮了。而到了现在，我们的相声最大的问题是能否恢复它的揭露讽刺的功能。”
苗阜、王声是否真的值得我们期待？堪称“三十年来之最”的相声作品会带来怎样的效果？我们拭目以待。
《华商报》春晚定制反腐相声：写了五个版本，七十多稿
站在央视春晚的宣传板前拍照时，苗阜和王声的动作有些拘谨。是的，这对80后相声新贵在具有33年历史的全国最大舞台上，还显得青涩。更何况他们首度代表陕派相声冲刺春晚舞台，根据陕西省纪委提供的素材所创作的反腐相声，讽刺尺度之大堪称三十年来之最。记者独家获悉，这个反腐题材相声，将进入往年赵本山、郭德纲表演的黄金时段，成为零点前亮相的语言类节目。
反腐相声挂帅零点敲钟前
央视春晚零点高潮时刻前亮相的节目，必然是整个春晚的重头戏。多年来零点敲钟前的最后一个语言类节目都是由赵本山的小品占据，为了给这个时间段留出足够的时间，很可能前面一些节目都临场放到了零点后，或者直接砍掉。自从赵本山退出央视春晚舞台，2013蛇年春晚郭德纲和于谦的相声入驻这个时段。去年，则是郭冬临和牛莉、邵峰的小品《人到礼到》。
那么，羊年央视春晚零点前的重要位置将交到谁手呢？记者经过多方打探获悉，虽然整体节目的顺序还未敲定，但是一些关键节点的安排已经在落实中。零点前的语言类节目，目前安排的是苗阜、王声联手献上的反腐题材相声。
在北京租公寓“烧脑”改剧本
“你们陕西的两个相声演员太牛气了，完全联系不上。”外地媒体记者向记者抱怨，但据记者了解，还真不是苗阜和王声腕大傲气，他们最近实在太忙，除了筹备央视春晚，还录制了北京卫视、东方卫视、安徽卫视、湖北卫视等多个地方电视台春晚。
以往每年十月开始，位于北京五棵松的“影视之家”成为春晚剧组的驻地。但苗阜和王声并没有住在“影视之家”，他们在京城租下一处公寓，一度“闭关改稿”。记者从一月中旬就开始约苗阜和王声的采访，但他们总在北京和天津之间穿梭，轨迹很“飘忽”。直到记者为春晚采访奔赴北京，才在他们租住的公寓里逮到两人的身影。
备战央视春晚，无疑是苗阜近期一系列工作的重中之重。在接受记者采访时，这句话苗阜说了不止两三遍，抱着“但求落幕无悔”的心态走到现在，也因为“反腐题材”的敏感性，一路“烧脑”改剧本早已成为家常便饭，“我和王声全力准备，能上最好，不能上也不留遗憾。”苗阜说。
春晚定制
压根不往网络语言这方面考虑，创作新词儿
记者：与地方台上说拿手段子不同，你和王声这次上央视春晚的作品算是“定制”了。尺度是怎么把握的？
苗阜：第一，过年嘛，要喜庆，逗观众乐是第一要务。第二，很多东西不能提。第三，今年所有的网络包袱不让用。
记者：今年央视春晚全面禁止网络语言吗？
苗阜：是有这要求，说实话，我个人本身也不太爱用网络语言。我们今年写剧本，开始有一些网络语，到最后整稿的时候全部撤掉了。对于这一点，我们不评判对错，就执行呗，压根不往网络语言这方面考虑，就考虑创作新词儿。
记者：跟总导演哈文(微博)交流过创新的问题吗？
苗阜：聊过。过去相声都是引导观众的，那时候没网络，包括“马大哈”这样的词儿都是从相声里出来的。近几年有人提出相声为什么频繁用网络流行语，我觉得可以反过来想，互联网时代，大家在网上推出来的段子怎么就不能用在相声里进行再创作？原文照搬当然不可取。
记者：第一次彩排已经结束，剧本还会改动吗？
苗阜：所有本子一直要改到录备播带为止。当然终审过后改动不会太大了，导演组提些建议，但不会像之前那么严格了。而且一直大改的话，活儿不瓷实怎么办？
记者：前段时间跟你联系时，你总在天津，是去找相声名家讨论吗？
苗阜：对啊，我坐屋里写没用。北京和天津，老的和少的，找了挺多靠谱的同行聊。
创作技巧
相声讲究“说学逗唱”，但这次应该算“讲”
记者：去年北京卫视春晚表演的《满腹经纶》跟这次春晚作品哪个“笑果”强？
苗阜：那是园子里压了上百场的东西，跟这次没法比。这次是现写的，也不给压活儿的时间。《满腹经纶》最大的优点是人物有性格，一上来就很分明，没有垫话儿，我是不学无术还老想显摆的那个角色，这种人当今社会也不少，观众看了有共鸣。原名叫《歪批山海经》嘛，所谓的原版最早是2013年9月在西安易俗大剧院演的。
记者：有人说剧场里的段子不适合上电视春晚，你觉得呢？
苗阜：时间是第一道限制，有些段子就得要二十分钟、半个小时才能演完，包袱是要铺垫才能抖的，才能有那种值得回味的东西。上春晚就得浓缩，包袱密集。
记者：这次上央视的相声在技巧上有什么特点？
苗阜：相声讲究“说学逗唱”还有“讲”，以“说”为主、“学”为辅，学别的行业的一些技能，但这次上春晚的相声应该算“讲”，讲述的东西比较多。
记者：目前已经曝光你们这次上春晚的相声聚焦反腐题材，相声名字叫《座右铭》，而且有“人总得有点信仰”此类金句，属实吗？
苗阜：是说反腐题材，但名字和句子都PASS(否定)了，整个本子都重新写了。
记者：还记得清改了多少次稿吗？
苗阜：五个不同版本，七十多稿吧。很多喜剧演员会经历辛苦创作结果却没能走到晚会播出的状态。而且语言类节目和歌舞类节目完全不一样，一首歌火了，一支舞火了，观众还会听了又听，看了又看。语言类节目绝对属于“见光死”，大家都熟悉了，不可能再被同样的包袱逗乐。像《满腹经纶》我们就不会再在晚会上说了。
突然爆红
守好自己的底线，守不好我就掉进去了
记者：筹备央视春晚节目，目前的感受如何？
苗阜：打心里说，上春晚压力很大，挺受“罪”。陕西的相声从没登上过央视春晚的舞台，陕西老百姓这么捧我们，省上领导也重视，我得给陕西争口气。
记者：吐槽春晚成了网友这两年的一个“例行动作”，你们首登春晚，会不会担心被大家吐槽？
苗阜：现在很多人是习惯性吐槽央视春晚，不如他意就会骂，很正常。我们都接受。
记者：你被陕西观众喜欢好多年了，但外地人眼中是突然爆红，你怎么看待成名？
苗阜：这是我们的富贵大劫吧，守好自己的底线，守不好我就掉进去了。诱惑的确越来越多，但我不会进娱乐圈，进去我也是凤尾。有人说你不是还拍电影吗？那也是宣传陕西文化，我太喜欢周至这个地方了，赵公明、楼观台、千年老县城。拍电影我冒风险不小，赔了的话这几年可能白干了，后半辈子也全还贷款去。但是人别怕冒险，还是要坚持做忠于内心的事，但求落幕无悔。当然我的主场是相声，一辈子的追求。
根在陕西
仰望星空时间长了脖子疼，脚踏实地咱踏实
记者：春晚结束后，主要有哪些工作？
苗阜：三部相声剧在西安开演，按老传统方法演，让大家看看传统相声剧到底是怎么回事。还有惠民演出，我和王声现在姑且还算个腕儿吧，每场亲自去。哎，就那句话，仰望星空时间长了脖子疼，脚踏实地咱踏实。
记者：你总是提起“根儿在陕西”。
苗阜：我就不离开陕西，非得在北京干嘛，各干各的事、各有各的道。当年侯宝林先生说过一句话：精英扎堆儿的地方，不一定能出来好的精英。师胜杰先生也劝过我，他说：“我一辈子在哈尔滨，没到北京，一样名满天下。”
记者：你的相声被媒体称为“文化相声”，你怎样理解其中的文化？
苗阜：兵马俑、钟楼、大雁塔这些举世皆知的东西我不会去说，跟风没意思。我干嘛不去说说刘海庙呢？大家都知道湖南花鼓戏《刘海砍樵》，但不知道故事发生在陕西。还有大秦寺、化羊峪、草堂寺……外界关注度没有那么高的本土古迹和历史故事，是我想介绍给大家的。最近《武媚娘传奇》火了感业寺，其实和武则天有莫大关联的还有西安东门外的罔极寺。八仙庵为什么很有名？传说吕洞宾在那里羽化。现在西安繁华的南门人来人往的湘子庙，传说是韩湘子羽化的地方。我创作相声，很认同卡夫卡的一句名言：越是虚构的故事，细节处越要真实。我说的是相声，要的是文化。家乡的文化够我吃一辈子了。但也不可能一上来就弘扬主旋律，首先要有人听，有人喜欢我们才行。(特派北京记者 徐扬)
